Elie MITTELMANN
Audio Drone Musique
… j’enregistre, monte, triture, façonne et mixe du son depuis vingt-cinq ans. Des films d’une grande variété de genres et de formats, qu'ils soient publicitaires, documentaires, corporate ou de fiction. Depuis 2023, je réalise aussi des prises de vues aériennes en drone.
Dérouler cette page vous permettra, si vous êtes intéressé, d’entrevoir le type de services que je peux proposer comme ingénieur du son et comme droniste. Pour les références, en revanche, il faut cliquer directement sur le lien ci-dessous.
Téléphone : +33 (0)6 72 52 63 12 Mail : eliemittelmann(@)gmail.com
...car tous les drones n’ont pas la même souplesse de vol pas plus que les certifications de ceux qu’on nomme télépilotes. Par exemple, il y a deux catégories de certification du télépilote : l’une, dite « ouverte », aux possibilités très restreintes ; l’autre, la « spécifique », ouvre la quasi-totalité du ciel français au drone, moyennant une préparation de mission rigoureuse. La spécifique est la mienne. Titulaire du CATT délivré la DGAC (Direction générale de l’aviation civile), exploitant d’un drone répertorié, je suis en mesure de travailler selon les trois scénarios nationaux que comporte la catégorie dite « spécifique » :
S1 : pour des vols dits en vue, c’est à dire en gardant en permanence le drone en ligne de mire, hors agglomération, dans un rayon de 200m autour du télépilote et jusqu’à une hauteur de vol de 120m.
S2 : pour des vols dits hors vue, dans un rayon de 1km autour du télépilote et jusqu’à 2km dans certains cas, hors agglomération, et jusqu’à 120m de hauteur selon le poids du drone.
S3 : pour des vols dits en vue en agglomération.
Ici, 3 champs opposés du phare de Gatteville réalisés en un seul vol en scénario S2 qui, quand il peut être mis en oeuvre, permet des plans larges spectaculaires, mais aussi un gain de productivité non négligeable.
Quant au drone, l’appareil lui-même, son choix est essentiel. Selon son poids, selon les caractéristiques de son homologation, le drone sera plus ou moins limité dans ses évolutions.
C’est pourquoi j’ai choisi le DJI Mavic 3 pour toutes ses qualités, en particulier celle de ses images grace à sa caméra embarquée mise au point en partenariat avec Hasselblad, équipée d’un capteur CMOS 4/3 d’une résolution allant jusqu’à 5,1K à 50i/sec et enregistrant en 10bits. Il est extrêmement fiable et sécurisé mais aussi très rapide à mettre en oeuvre. Il dispose d'une option lui permettant de voler dans le cadre du scénario S2.
Je dispose de 6 batteries pour environ 2h de vol, ainsi que toute une gamme de filtres ND, de 8 à 128, CPL, lentilles grand angle et anamorphique.
... c'est le choix d'envisager mon métier selon tous ses aspects. Qu'ils soient techniques ou créatifs, de production ou de post-production, chaque aspect ayant nourri l'autre au cours des années.
Un bon preneur de son dispose de bons outils. Mon parc de matériel inclue un large choix de micros modulaires Neumann de très grande qualité et de HF Zaxcom de dernière génération. Un enregistreur multipistes Zaxcom Nomad vient compléter cet ensemble. S'il répond parfaitement aux besoins de la plupart des prestations auxquelles j'apporte mon concours, à chaque type de projet son matériel adapté. Ainsi, le cas échéant il faut faire appel aux loueurs partenaires avec qui je travaille depuis de nombreuses années pour trouver le dispositif qui répondra le mieux aux caractéristiques et aux contraintes de votre projet.
Alain Figlarz, un comédien au timbre de voix profond qui enchante tout chef opérateur du son. (tournage de Cycles court métrage de G.Bryks)
Mise en place des micros pour la performance du groupe Wild Bird & Peacedrums sur le port de Göteborg. (Tournage du documentaire Northern Sounds d'A.Boegner)
La post-production, à savoir le montage son et le mixage, est aussi un domaine dans lequel j'interviens. Pour ce faire je dispose d'une station équipée du logiciel le plus répandu dans l'industrie, Avid Pro-Tools. Il est complété d'une imposante suite de plugins d'équalisation, de compression, reverb à convolution mais aussi de restauration sonore et de mesure des niveaux pour rentrer dans les normes des chaines TV ou de Youtube. Il permet des sorties dans à peu près tous les formats de son à l'image. Du mixage en distanciel à celui en auditorium, voire un mélange des deux, toutes les options sont envisageables en fonction de votre projet.
Sergent James d'A. Pérez, premier court-métrage de fiction français en VR. Le mixage a été livré au format binaural pour un rendu immersif Audio 3D synchronisé avec les mouvements du casque VR.
Le sound design est l'art de créer ou recréer un son précis dont on ne dispose pas dans sa banque de son ou, tout simplement, parce que le vrai son ne sonne pas, paraît fade, ne fonctionne pas à l'image. Alors, partant d'un son pré-existant ou d'un générateur d'ondes, la technique se met au service de l'imagination, on travaille les timbres et les enveloppes, on empile les couches sonores afin d'obtenir LE son qui illustrera au mieux un objet, une action, suscitant ainsi l'émotion juste.
Quand Artifices Motion m'a contacté pour illustrer une série de vidéos réalisées par le photographe Thomas Rousset pour Vogue France, s'est posée la question de comment illustrer La Bouteille. Le délai et le contexte ne permettant pas d'organiser une prise de son dont le résultat n'était d'ailleurs pas garanti, j'ai plus opportun de créer ce son en utilisant comme base de départ un son seul de friture enregistré lors du tournage d'un documentaire consacré au chef étoilé Alain Passard. Et la friture est devenue du sable s'écoulant de la bouteille de verre.
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